韩振刚以工笔重彩人物画见长。他的早期临摹作品勾线均称而又力度，整体中见出微妙变化，颇见功夫。在研究生期间，他中西两参，一面对传统工笔典范心追手摹，对敦煌壁画深入研究，一面巧妙吸纳克利姆特、莫迪里阿尼作品中的装饰色彩和构成意味。上世纪八十、九十年代，东风融合西风日烈，他敏于形式创造，在繁杂富丽的苗族服饰中发现了结构画面的元素，遂使人物描画更为深入和鲜活，一系列少数民族题材的工笔画脱颖而出。譬如《清水丽人》、《盛装》、《着盛装的模特》、《祈》，这些画作图示感强，常常舍去背景描画，或者只做部分点缀，如此反倒凸显了对象美感，人物戴银簪花，光彩炫目，自身的美则足以打动人了。中国画留白之妙在其中显现，这样的处理类似于舞台布置，人物集中，主体突出。