从19世纪古典主义风格的酒店正门进入21世纪的现代大堂，恍惚间，不同时代的脉脉温情都在这个空间里汇聚。未经打磨的理石地板和线条简洁的穹形门还保持着这座建筑的原貌，原始古朴的风貌里透着久远年代的风霜和悠久的历史渊源。设计师似乎在有意避开古典主义的繁复和逼人的气势，也在竭力剔除当今流行的现代主义的张扬，在低调的装饰与陈设中，如果你想要找到一些惊人的设计语汇，那一定会倍感失望。在这个空间里，所有的风光都让度于穹门下的中心花饰，高耸至天花的鹅黄色花束以轻松雅致的格调平衡了建筑空间浓重的历史氛围，而将这里淡化成一个单纯的心灵休憩之地。也许这正是“洛克福特”酒店特有的印迹吧。
洛克·富特先生购下这座老建筑后，和其姐姐奥尔加·柏丽兹(Olga Polizzi)亲自监管设计，并制定出改造的原则，即这家酒店不仅仅是罗马这座古城里的一座古建筑，它更应是一家传播现代生活方式的酒店。他们聘请了著名的建筑及室内设计师托马斯·兹佛(Tommaso Ziffer)对酒店进行改造，包括风格重新定位、空间布局、美学艺术提升及艺术装饰等工作。洛克和奥尔加对室内改造设计提出了深思熟虑的建议：既要结合 “罗马”的特色，又要和酒店比邻的波波罗广场文化背景充分融合，更重要的是，要具有典型的现代设计特点。
为充分体现以上设计原则，托马斯在“审美哲学”定位上，采用了以“现代性”(Modernity)为基本概念的方案，但是同时又超越了这个概念本身相关联的对象或传统的系列象征手法的运用。托马斯将“现代性”变得更具当代性，但又和现代风格中较为流行的简约主义(Minimalist)区别开来。他很注重造型的表现力，对各种常规造型给予了非常规的变化以期带来新鲜的视觉感受。在风格构建上，他以折衷主义为核心基础，却又改良了折衷主义的散漫与随意，对建筑与形式的系统性和几何图形的图案化给予了更多的关注。
《酒店精品》认为，托马斯采用以上手法是对欧洲当今新兴消费群体的心理进行深度分析的结果。当今欧洲社会更加崇尚现代主义和当代风格，尤其在年轻精英、商务人士和追求新异灵感的人士中更为普遍。在罗马这座拥有千年文化的城市里，他们看惯了林林总总的历史酒店，厌倦了五花八门的古典主义，奔涌的现代生活让他们更渴望和生活息息相关的现代酒店。当今的罗马一面洋溢着历史荣光，另一面也在以其开放性和多元化包容和接受来自世界不同地区的文化冲击。也许一家普通的小餐馆，店名是一个古巴名，而菜谱里却可以找到中式、地中海、巴伐利亚、西班牙和日式等不同口味的菜肴，而服务生则有可能是克利奥尔人。这样的融合，正是现在的消费新势力所接受并推崇的。
托马斯在设计上也大胆地融合了多国元素，将世界的多姿多彩并置于这座古典风格的建筑里，为这家历史背景深厚的老酒店带来了新异的亮彩。你会发现，客房床头板是经典的罗马式设计，即典型的巴洛克风格，而电视柜则来自遥远的亚洲造型，深色木质材料与桔色亮漆饰面闪烁着浓郁的异域风情，上世纪40年代的传统法式台桌和英国乔治亚时期的椅子也在这里和谐地演绎着时光的汇合。